为了好吃的火腿，为了5岁的男朋友宗介，波妞勇敢的冲向人间。 

　　观看影片时我脑子里一直都有一个巨大的不祥的阴影笼罩，担心“美人鱼最后会为爱情而牺牲……”这都怪安徒生给我们造成的童年阴影，而让主人公不得善终的事情宫崎骏先生也不是没有干过，会不会又是《再见萤火虫》那样掏干我们的眼泪呢？看着波妞笑得大大的嘴，圆鼓鼓的眼睛，心里不停打鼓，宫崎骏先生，您不会对这么可爱的美人鱼下黑手吧？ 


　　这回美人鱼故事里的王子，是5岁大还在上幼稚园的男孩宗介，影片里有个描述小王子家蛮感人的镜头：宗介爸爸要出航，不能回家只能隔着大海相望，宗介老妈（山口智子配音）用信号灯不停的打“バカバカバカ（傻瓜……）”，而宗介一脸严肃的给爸爸发信号“一路平安”……那么温馨而幸福的令人想哭。 

　　宗介和波妞最后穿越隧道时，波妞的老爸告诉小王子“任何时候都不要放开波妞的手哦”。我们中国人都很自然的想到了“执子之手，与子偕老”这句成语，其实这句话还有个上半句“死生契阔，与子相悦” 。 

　　用20年返璞归真的宫崎骏 

　　1988——《龙猫》；2008——《悬崖上的金鱼姬》。 

　　“邻家的TOTORO”，我们小时候每个小朋友都会唱“我最爱的豆豆龍，豆豆龍”，两个傻乎乎但粉可爱的小姐妹晃着大脑袋，笑着大大的嘴，那只有点傻不隆冬的，一幅没睡醒样子的胖胖的毛茸茸的龙猫。20年过去了，我们又等来了5岁的小宗介和他可爱的美人鱼公主波妞。 

　　到底什么是真正好的作品

　　当1997年宫崎骏宣布《幽灵公主》作为封笔之作，我确实把它当作一部“遗作”含泪看完。而多年后《千与千寻的神隐》对反复食言的宫崎骏也确实不愧是他创作生涯的新高度， 而到了《哈尔的移动城堡》 　　，原本得监督，因为遭到所有吉卜力工作室创作人员的非议，慌忙中请来宫崎骏先生来当救火队员，可正是这部席卷欧美票房的“动画巨片”远远偏离了宫崎骏的原有风格，当然，它本身就是一个十分英国氛围的舶来品。从此动画制作似乎脱离“动画”本身的原意，而在越来越魔幻的路上渐渐远离，宫崎骏的儿子宫崎吾郎那部饱受非议的“地海战记”不可谓不深受其毒害，据说让他老爸看到一半就匆匆逃出来抽烟，看不下去了。 

　　关于怎么讲述自己的童年

　　“悬崖上的金鱼姬”一共17万张纯手工绘图，大家可以留意电影里所有的背景画面都是水彩画风格的，这种制作动画方式早在20年前就被摈弃了，“波妞”这只美人鱼似乎太落伍，没有华丽的画面，没有磅礴的故事，没有深刻的启示——而这恰恰是宫崎骏动画魅力所在，帮你找回那些曾经拥有的最美丽，最纯真的东西。我们现代人好像都有太多的新创意想去表达，却没有人愿意静静的回忆过去。是我们没有什么可以讲述的童年，还是我们忘记了怎么去回忆过去？